《工匠之王》第362章 青花瓷的神仙釉操作

    三件青花瓷的青花颜色图案全都绘制成功后，萧章的青花瓷烧制也终于到了最关键的一步，那就是施釉！
    这青花瓷的施釉是十分讲究的。
    可以说这施釉的方法都是有着非常多的说法。
    首先这瓷板画除外，萧章另外两件如意罐和大碗都属于是器皿类的青花瓷。
    这种是需要里外施釉的！
    就是器皿里面施釉，外面也要施釉。
    这若是小件的青花瓷器，比如茶盏或者杯子，小碗之类的，内釉需要提前施釉！
    也就是所谓的荡里釉！
    这种器皿制作，若是器内没有装饰的，则需要先上里釉。
    器物外面的釉则是后期第二次的浸釉。
    施加在器皿外面的釉则是施外釉。
    若是类似萧章烧制的这种大件的器皿类青花瓷，器内则是采用大笔涂釉，器外则是外浇釉！
    而且细分类别还有很多。
    当然现在萧章所使用的都是液态釉，在最早的时候，釉是固态的粉状的，也叫釉粉。
    液态釉，也叫湿釉，它的调制对水的要求很严格，景德镇烧制青花，无论传统还是现代，用来调制釉都以昌江水为主，偶尔有一些特别讲究的，会用雨水，当然主要是因为蒸馏水成本太高。
    景德镇除了青花瓷之外，还有粉彩也非常出名，但是粉彩对水的要求更高。
    水里含有钙镁离子等矿物质，也有浮游物和一些有机物质，这些都会对釉产生一定的影响，尤其是颜色釉，比如对花釉的发色就有极大的影响。
    据传说将龙泉的釉料带到景德镇，用景德镇的水调配后施釉，烧出来的效果跟龙泉的是不一样的，除去窑炉的影响，也有可能就是水中的微量元素造成的区别。
    釉料的淘洗也很关键，如果杂质没有淘洗干净就直接施釉到坯胎，釉面就会很容易出现黑点或矿点，甚至表面起鼓包的现象。
    同时，施釉前，坯胎的表面一定要保持干净，当然，施釉时也一定要保证手部的干净，决不能有机会污染到坯体，灰尘和油污会导致釉料挂不稳造成缩釉。
    保证好这些点之后，才是各种关于施釉的特点分辨。
    这第一种就是所谓的撒釉！
    撒釉属于最早期的釉粉施釉方式。
    最早时期，撒釉就是把釉料制成粉状，包在纱布网兜中，趁着刚拉完的坯还湿着的时候，直接进行拍撒，也有直接撒粉的。
    亦或者会在坯体干了之后，再抹一层泥浆，然后用上述方式进行撒釉。
    撒釉起源很早，现已不再用这种方式。
    这第二种就是浇釉，属于是原始青瓷时期就有的工艺。
    浇釉分正浇法、反浇法，操作中需要不断搅拌釉料，古时候坯体都是生坯，没有经过素烧，不方便搬动，于是匠人们将坯体放置于架在油桶中的木板上，正浇法顾名思义就是从上往下浇，反浇法就是将坯体倒置，从下往上浇。
    这两种浇釉的方式，烧制成的效果也有不同。
    这第三种就是刷釉，也就是原始陶器刷浆工艺演变而来、
    原始陶器的成品表面都比较粗糙，为了美观，一开始会在其表面刷一层细泥，后来釉料的出现，替代了细泥，于是有了刷釉工艺。
    这第四种就是蘸釉，属于是西汉晚期出现，元、明时期底依旧在广泛应用。
    蘸釉的应用时间很长，到了元、明时期，更是发展出在器皿底足做釉把进行施釉并广为流传。
    目前主流观点认为蘸釉工艺是辨别一件瓷器是否是明代器物的特征之一。
    根据史料讲，一件使用吹釉工艺的瓷器就不可能是明代的，因为那时候还没出现吹釉的工具和工艺。
    这第五种就是荡釉，属于是宋代开始常见，宋代的北方瓷器常见的施釉方式是荡釉，且一直延续至今，目前还有在使用这种方式施釉。
    这第六种就是吹釉，出现在康熙时期。
    相对其他的施釉工艺，吹釉是最晚出现的。
    吹釉一开始是应用在比较小比较薄的坯体的，假如一件薄胎器皿用蘸釉的方式进行施釉，那么很容易被捏碎，吹釉的出现解决了这个问题。并且相应的，也被运用到了比较大的不方便搬动的器皿上，把坯体放在转轮上，只需要一边转动坯体，一边吹釉即可。
    吹釉的最大缺点就是费工时！操作时一般距离坯体大概三十厘米左右，因为坯体吸水特别快，就需要不间断操作，需要施好几层，直至坯体表面均匀出现湿润感，说明釉料的厚度达标。
    这些都属于是古代时候常用的施釉方式，经过现代的改进，目前现代烧制青花瓷所使用的施釉工艺大大的有所改变。
    就目前萧章所知道的就分为很多种不同的现代的施釉方式。
    当然现代的施釉方式和古代的很多匠人施釉方式也是有些相似的。
    但是更多是现代化的改进！
    萧章琢磨了一下，自己这三件青花瓷，除了瓷板画的施釉比较简单之外，另外两件如意罐和大碗收到器型的影响都属于是比较难以施釉的存在。
    因为这大件青花瓷和小件的青花瓷是不一样的。
    就如同刚才所说，这大件的需要用到浇釉，内部涂釉等等。
    而小件的则不尽然。
    萧章虽然今日烧制的都是大件的青花瓷，但是难保以后会有烧制小件的青花瓷的时候。
    而这小件的青花瓷器外均采用蘸釉法，即用三或四个手指抓住器底部，直插入釉中至足沿，片刻提起凡是蘸釉产品，往往釉不到底，胫或足下部有一圈不规则的漏胎，上面往往留下到个手指抓坯的痕迹。
    小件的青花瓷若是器皿内没有花纹，里外施釉还是分开的。
    这里釉是上青花图案绘制之前施加。
    荡好内部釉之后才会画坯。
    而萧章这大碗和如意罐都是大件的青花瓷。
    就选择后期用笔涂釉的方式了。
    这现代青花瓷施釉的方式同样分类很多，而且讲究更加全面。
    萧章对现代施釉的方式还算是深有研究。
    和古代略有不同。
    而这三件青花瓷，刚好可以让萧章尽情的展现自己的上釉技巧。
    毕竟这系统所给的技艺釉色永远都是最高调的！