《华娱之别样人生》第562章：编剧

    “诶，轻舟，你之前说的明年的事，有谱没谱，真事的话，我就准备把时间给空下来了！”
    姜闻还在心心念的想着去好莱坞浪一把，这话都是几个月里，第二次直接问孟轻舟了；
    “我蒙你有意思嘛，这样吧，回燕京我就把剧本给你，待会我让哈里森给你留下联系方式，你俩自己协调吧，我还是那个要求，在剧组，你要听从制片人的，我说的是剧组方面的，电影拍摄，你说了算！”
    冯大炮撇撇嘴，这种好事，他也想，不过屁股坐在华艺的车上，他没有姜闻那么自由；
    “那行，咱就说定了，对了，有亚裔的角色吗？”
    “没有，你如果想用，最多也只能是那种露露面的小角色，我建议你尊重选角导演的意见，真的，去了好莱坞你就知道了，人家那分工，只要导演不是傻子，剧本没问题的话，再怎么差，拍出来都有几分。”
    陈道名不置可否的放下手中酒杯：“孟总这话是亲身体验了吧，我以前也听人提起过，好莱坞是制片人中心制，越是大片，导演的作用反而是不大，是这情况吗？”
    “也不是绝对的，看谁的作用更大吧，像是这几天上映的钢铁侠之类的科幻片，人家剧本早就分析的很细致了，怎么换导演，问题都不大，但如果是剧情类的电影，有的时候制片人也不一定能强的过导演。”
    “这酒不错，回味甘醇，入口极佳！”
    葛大爷皱着眉头，回味无穷的感叹，让众人迫不及待的又斟上了小半杯；
    “这还没上桌呢，你们悠着点，下午没事咱继续，酒有的是，喜欢的话，回燕京我让人给你们送上门去！”
    孟轻舟今天请客，除了感谢几位给面子捧场以外，还有个早就有的想法，想和这几位老鸟探讨一下；
    “你们几位都是圈里的老字号，我有个想法，咱国内现在对编剧的地位，一直都不怎么上得了台面，你说我们成立个以编剧为主的协会，怎么样？”
    姜闻没意见，他和影视圈的几位有字号的编剧，交情匪浅，身后也没什么羁绊，真要有这么个组织，以后剧本方面，说不定对他个人还有利；
    但冯剧刚就不敢直接回应了，华艺现在的主要竞争对手，毫无疑问的是万重山，光线、博纳已经渐渐的靠向了万重山，如果再由他们出头办一个编剧的协会，那以后就没华艺什么事了，作为导演，他是最清楚编剧的重要性的；
    “好事啊，我回头给黄总说说，你们老板之间再聊聊，能定下来，对我们这些做导演的，利大于弊！”
    徐铮一直都没怎么说话，论资历，他是绝对的晚辈，论资本，他更是比不上，但最赞成孟轻舟提议的，无疑也是他，《囧途》的续集，已经折磨的他心力交瘁了，也是逐渐认识到了编剧重要性的不可或缺！
    “我这也是突然冒出来的想法，你们可能也知道，万重山从成立之初就有编剧部，据我所知，其他公司是没有这个部门的，但我还是觉得不够，我们国内从事编剧行业的，大多数都在院校，也有些作家兼职编剧，没有一个统一的平台让他们直观的感受自己作品的市场认可度，包括确保他们利益的途径，我觉得这事有操作的空间！”
    姜闻没啥顾忌，直接说道：“在座的都是圈里的，说句俗气的，咱都算小有所成吧，我就问问你们，谁没挨过骂？不管是做导演还是做演员，都有过吧，但听过有骂编剧的吗？”
    “没有，因为很多人不知道编剧在咱这行的地位，特别是电影的编剧，轻舟这事，我支持。”
    一部电影的制作，编剧负责电影的故事、内容，是文字性的东西，而导演则负责统筹调动剧组里的一切资源，包括演员、服装、摄影甚至剪辑等，来将剧本上的文字以视觉的形式呈现给观众。
    一部电影的产生是所有参与制作者共同协作下的结果，但在大多数情况下，导演对于一部电影的制作有着主导作用，这在国内尤其明显，因此编剧决定了这部电影剧情的主要走向，而导演则对电影的呈现方式和电影的最终成品负责。
    所以对一部好电影，很多人都会夸导演，相应地对一部烂片，最容易遭骂的也是导演。
    当然这是从电影制作的角度上说的，真实的原因可能更简单，那就是：
    导演的知名度普遍比编剧的知名度要大呀！
    作为一个普通观众，你会认识张一谋、陈楷歌、贾樟可、王家唯、昆汀、诺兰等等，但是试问又有多少人会认识芦苇、庄文强、严歌苓、王慧玲、焦华静、张家鲁？
    冯老炮捏着红酒杯的高脚，晃动着杯子里的红酒，他也在心里琢磨，这事究竟是好是坏，他现在和华艺的绑定，并没有15年以后那么牢靠，心里还是有小九九的；
    “要我说，想提高编剧的地位，还得你们这些投资人要改编观念，塞演员，咱没话说，谁演不是演，但有的时候还要插手剧本，这就让无法接受了，当然，我们几位还好点，你问问老高、宝爷他们，这种事多了去了！”
    2010年前后，正是编剧地位最不受重视的年月，已经闯出名头的除外；
    延续传统经院叙事风格的作品（最有代表性的就是不计工本和时间的央视大戏。比方四大名著）还有一定的空间。资本进场之后，一是和国际风格接轨更加密切。比方学美剧日剧韩剧，
    二是突出收益回报比，这就是年轻一代偶像的出台。这就导致之前传统模式生产出的编剧，一下就从经典的捍卫者变成了追逐者。
    其实，国内一直挺重视剧本的，特别特别重视，可惜的是不重视编剧。
    滑稽吧？
    但事实就是这样。为什么会这样？
    很简单，大家都想做一个无懈可击的剧本，但编剧的地位一直不高，而且它是一个幕后的工作，算算看，除了剧本环节可以对经济和地位控制以外，别的人员都无法控制。你要降低明星片酬？还是随便指挥明星拍戏？都不好操作，但剧本就可以。